星空体育官方网站宰相后裔 八怪“画仙”

　　星空体育官方网站宰相后裔 八怪“画仙”在“扬州八怪”中，有一位出道很早且是“八怪”中唯一入过宫廷画院的画家，他就是明代首辅（宰相）李春芳的第六代裔孙李鱓。

　　李鱓从小受到良好的家庭教育，思维敏捷，才华出众。早年，他刻过一枚印章“神仙宰相之家”，可见，他对自己的高贵身世稍显露出骄矜之态。李鱓不仅擅画花鸟亦擅山水，曾跟魏凌苍学山水画。板桥说李鱓的山水画“明秀苍雄过于乃师”，不是过誉之词。

　　才华横溢的李鱓，用现代的话来说，遗传基因很好。其六世祖李春芳（1511-1584）字子实，号石麓，明代扬州兴化人。自幼聪慧异常，勤学不倦，读书过目不忘。嘉靖十年（1531）中举，二十六年（1547）丁未科中状元。

　　李春芳文才横溢，擅长写辞藻华丽的“青词”“大被帝眷”。擢翰林学士，后屡经提拔，封太子太保兼武英殿大学士星空体育官网。李春芳官居要职，但为人平和，不仗势欺人，他提的政策建议常被采纳。

　　李春芳当上内阁首辅后，立《宗藩条例》，规范宗室的礼仪岁禄；主科举、荐人才、册封外藩，加强民族团结。他严以律己，“廉洁过之”。他处理国家大事妥帖，史称“以安静称帝意”。

　　我国四大名著之一《西游记》，历来认为作者是吴承恩。有论者说，吴承恩与李春芳相过从，终生业儒，不交佛道，而《西游记》是一本秘传丹道修持法诀的隐喻小说，非熟悉佛道经典之大手笔不能为。以此推断，李春芳很可能是《西游记》的真实作者。

　　李春芳家学渊源，诗书传家，后裔中许多是著名文化人。传到六世孙李鱓，已由明入清，其间历经了160多年。

　　李鱓（1686-1756），字宗扬，号复堂，别号懊道人。康熙五十年（1711），李鱓25岁参加南京乡试考中第七名举人，是“扬州八怪”中出道最早的。郑板桥说他“主人起家最年少，骅骝初试珊瑚鞭”，赞扬李鱓少年得志，一帆风顺。

　　康熙五十年（1711），李鱓中举，因受康熙科场案的影响，失去次年参加会试的机会。康熙五十二年（1713），李鱓恢复举人资格，但出仕要等待下一科会试。李鱓不甘寂寞，提前进京，想利用献书画的机会，争取早日登上仕途。他冒险大胆闯关，居然获得成功。康熙正在承德避暑，看到李鱓献的诗画，“天颜霁悦”，怒气消失，脸上显出愉悦的神色。钦命委任他为“南书房行走”兼宫廷画师，即进入皇家秘书智囊的班子。清代士人是以入值南书房为荣的。郑板桥说李鱓“复堂起家孝廉，以画事为内廷供奉，康熙朝名噪京师及江淮湖海，无不望慕叹羡。”当板桥还是默默无闻的秀才，李鱓已是颇有名望的宫廷画家。

　　所谓性格决定命运，李鱓孤傲的性格决定他仕途坎坷，不可能一路坦途。他的仕途屡次遇阻，三起三落，每次起用的时间，都极其短暂，这或许与他不善“处世”有关。李鱓向往庙堂之高，却未领悟其中的“秘奥”，左右不能逢源。皇家需要“太平盛世歌舞升平”，他却说：“草绿繁华无用处”；官场需要相互帮衬吹捧，他却直白地说：“心恶时流庸俗”，这样的“呆头鹅”遭官场排斥，“两革功名一贬官”，自然也就不奇怪了。

　　生活实践的锤炼，使他认识到宫廷环境不适合自己，也难有成就。雍正十二年（1734），他在他的《杂画册》中的《荷花荇菜》图中题诗云：“本自江湖可避人，怀珠蕴玉冷无尘。何须底死露头角，荇叶荷花老此身。”借宋代杨万里《食老菱有感》诗句，改动几个字，表示他要怀珠蕴玉避世江湖，在民间作画终老，不再到宫廷画师中争露头角。

　　乾隆年间，他曾被委派到山东青州、藤县任职，在知县的板凳上还没坐满三年，便因得罪上司，被革职。一而再，再而三的仕途挫折之后，他经世济民的理想破灭，只得回兴化、扬州，重操“以画为业则陋”的卖画生涯。

　　李鱓初入宫廷时，奉帝旨随学者官员画家蒋廷锡习画。蒋廷锡是清康熙、雍正年间著名的花鸟画家，为“常州画派”的重要成员。蒋廷锡学恽寿平没骨画法，然变其纤丽之风，开创了“蒋派”花鸟画。李鱓在和蒋廷锡学画的过程中，深感蒋派画风画法并不适合自己的性情和审美情趣，而又和指画家高其佩习画。离开官场后，李鱓取法徐渭、八大山人、石涛，研习大写意画法，笔墨酣畅淋漓、劲健而有生趣，充分张扬了其个性。然其毕竟是入过宫廷画院的画家，其作画无论怎样变，其纵横之中始终有法度在。

　　李鱓自称“卖画不为官”，他把被压抑的个性充分表现在画上。“四王吴恽”主流画派华丽古雅的画法画风，他是不喜的，他的画作中，无论是题材、笔墨、题诗，内心的寂寞与愤懑，表露无遗。有人评价李鱓说：“开后人无数法门，谁云怪哉，斯则仙矣”，因此李鱓获得“画仙”的雅号。东南大学艺术学院博导李倍雷认为:李鱓的绘画与“八怪”其他画家的主要区别在笔墨与母题两个方面:首先,李鱓拓展了绘画母题的意象表达范围,超越了传统花鸟画母题意象的领域,将日常生活中的器具、瓜果、蔬菜等作为了母题表达的意象；其次,李鱓在笔墨技巧上,融前人或同代人如徐渭、石涛、八大等的破墨技巧,又汲取了明代孙隆、清代恽寿平的没骨画法,因此形成了多种绘画面貌,手法迥异,风格并不统一,而这也正是李鱓之“怪”于他人之处。

　　乾隆十八年（1753）秋，李鱓在他的《玉兰海棠》画作中题诗云：“少年橐笔走蓬瀛，垂老甘棠种海滨。无复心情画姚魏，何如人索玉堂春。”借用古代书吏“持橐簪笔”的典故，描述江湖文人的笔墨生活。说自己年轻时曾供奉内廷（蓬瀛），老了带着理想追求回到家乡。没有心情画牡丹，无意与人争胜斗艳，但我画的玉兰、海棠，可是留下美丽色彩与芳香，受到大家的赞美与欣赏呢！此诗是他罢官后心态的真实写照，表明他虽不能经世济民，也要洁身自好，独善其身的高远志向。“狂夫作画未曾难，一瞬功夫数笔完。只写鱼儿不写水，诗中自信有波澜。”他通过画点水的蜻蜓，显现水有波澜；画映入水中的红花，可想见雾中花的朦胧美，认为这样无拘束作画才是自己的兴致所在。

　　李鱓从少年学画到卖画终老，画法三次求变求新，最终形成自己“水墨融成奇趣”的特有风格。他这种不断探索，敢于创新的精神，为后人留下了一笔弥足珍贵的艺术财富。